《都灵之马》，导演贝拉?塔尔，获得61届柏林电影节评审团大奖。影片一开场，就引发评审团和影评人热烈的掌声。虽然这部影片不涉及本公众号分级标准中的情色、暴力、毒品、迷信等内容，但鉴于这是一部艺术性极强的一部影片，其内容晦涩难懂，形式上又具有浓烈的实验风格内容，所以小编将这部有味道却难啃的骨头推荐给以下人群
1、喜欢摄影的童鞋：《都灵之马》全片为黑白，而且整部影片只有30个镜头。单个镜头如此之长，是违背人的生理习惯的。但是仔细观赏这部令人乏味的影片，你会发现其中的摄影饶有意味。
贝拉.塔尔选择使用黑白摄影，而且有意增强影片色块、色调、明暗对比，一是为了符合影片沉重浓郁的叙事基调，二是从视觉上提升了影片的质感、厚度与重量。看似简约的黑白摄影其实包含了创作者的用心良苦，看似简单，实则在布光、场面调度上需要花费的心思更多。
这是片中女主，对比度被调高，只有一点斜侧光打在女主身上，人物的沉闷、阴郁或者说生无所恋被表现的极为到位。影片中比比皆是的空镜头，简约到极致，甚至有点粗颗粒，但是却会给人这其中一定有什么隐喻的猜测。确实有隐喻，这里面“酒快没了”，隐喻群聚的欢乐就要戛然而止了。
而像这张图有规矩又没规矩，女儿处于前景，打开的门没有取全景而是被斜切，位于中景，父亲在打开的门内位于后景。这就有了一个景深镜头，而且室内室外又有明暗对比。女儿微露半边脸，仍可见其沉郁，父亲回转身，则增加了人物的轮廓感。
2、喜欢长镜头的童鞋：并且整部影片分为六天，这六天内容就是男女主角喂马、吃土豆、睡觉，看大风不知道朝哪个方向吹。为数不多的戏剧性大概是第三天时，一群吉普赛人路过，第四天时，没有水，第四天父女俩离开，又折回。影片内容枯燥的就像父女二人的生活，枯燥的他们会关注房间里的木蛀虫为何不叫了。都灵
长镜头比起蒙太奇来能够更为完整地直现客观真实。调度流畅、镜头运动繁多的长镜头会和蒙太奇一样丰富，但是贝拉?塔尔偏偏喜欢固定镜头，他就把摄像机摆在那儿，任由演员出画入画，而这里面又几乎没有戏剧性，所以镜头更是乏味乏味乏味。但是这样实验性风格的影像却是一部极棒的摄影教程。
固定镜头能让人更关注构图、布光、布景等。而运动的长镜头，由于足够长，则让人可以清楚地看到推拉摇移跟升降等摄影技巧和景别变化。还有，因为影片戏剧性很弱，人物很少，镜头很长，对于场面调度的要求则更高，这又可以当作大师的言传身教。
3、喜欢哲学抑或尼采的童鞋：贝拉?塔尔的影片一向被认为有神一样的开头，《都灵之马》亦是。影片开头黑幕，用了一分多钟的画外音讲了尼采和马的故事：1889年1月3日，都灵。
弗里德里克?尼采在维亚?卡罗?艾尔波特酒店的六号门前驻足。他的目光被酒店外的一个马车吸引。不远的地方，停着一辆小马车。而塔尔的影片就是开始于这匹马，马车夫赶着马回到家。而后就是那六天毁灭性般枯燥的琐碎生活。
影片之所以艰涩难懂，就是因为它丢下很多问题而且隐喻颇多。尼采为什么疯？塔尔的这部影片为何从尼采和马说起，它和尼采有什么关系？为什么影片分为六天（上帝创世纪用了七天）？影片只描述父女俩如此简单枯燥的生活想说明什么？家门口的那棵树隐喻什么？
吉普赛人隐喻什么？没有水隐喻着什么？父女离开又折返隐喻什么？马拒绝吃喝隐喻什么？第五天没有光隐喻什么（上帝在创世纪第一天创造了光）？大风从南吹到北从东吹到西，在第五天晚上突然停了，隐喻什么？
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